Тонино Гуэрра, Федерико Феллини. И плывет корабль icon

Тонино Гуэрра, Федерико Феллини. И плывет корабль



НазваниеТонино Гуэрра, Федерико Феллини. И плывет корабль
страница1/7
Дата конвертации30.05.2012
Размер1.4 Mb.
ТипДокументы
  1   2   3   4   5   6   7


Тонино Гуэрра, Федерико Феллини. И плывет корабль


-----------------------------------------------------------------------

Tonino Guerra. E la nave va (1983).

Пер. с итал. - Ф.Двин.

Авт.сб. "Птицелов". М., "Радуга", 1985.

OCR & spellcheck by HarryFan, 13 June 2002

-----------------------------------------------------------------------


ПРИМЕЧАНИЕ


"Никакой беллетристики: четкий, строгий стиль, почти что действие в

чистом виде", - сказал мне Феллини, поручая сделать литературный сценарий

своего фильма. Я старался следовать этому условию - и, конечно, фактам, -

по возможности избегая всяческих эпитетов и собственных эмоций, которые

так и рвутся наружу, когда пытаешься передать словами художественное

произведение, построенное на изобразительном материале. Во всяком случае,

я сознавал, что тут надо не делиться с читателем впечатлениями от фильма -

сделать это просто немыслимо без экрана, - а дать точное описание картины

всем, кто любит кинематограф Феллини и кто, в общем-то, знает, что между

первоначальным сюжетом и готовым произведением лежит зона творческой

работы, которая по-настоящему и в полной мере осуществляется только на

съемочной площадке.


^ 1. ПОРТ В НЕАПОЛЕ. РАННЕЕ УТРО




Музыка, титры


Вначале идут черно-белые кадры, как в картинах, извлеченных из

киноархива, непрофессионально снятых и плохо отпечатанных, с попорченной

от времени пленкой.

Но постепенно изображение стабилизируется, приобретая цвет сепии, цвет

фотокарточек начала века, которые печатали еще с пластинок.

Вся начальная немая сцена проходит под стрекотание старинного

киноаппарата.

На пристани толкотня: простой люд, торговцы рыбой, ватаги орущих

мальчишек, зеваки в котелках, старающиеся попасть в объектив кинокамеры.

Утро только занялось, и в его неверном свете все ждут чего-то

необыкновенного. Атмосфера почти праздничная.

Но вот показывается первый кабриолет с включенными фарами и откинутым

верхом, а следом за ним - элегантная, запряженная парой коляска.

Как только старинный автомобиль останавливается, его обступают

любопытные прохожие и вездесущие уличные мальчишки.

Из машины выходят два джентльмена и дама, одетые по моде начала века.

Это сэр Реджинальд Донгби с женой - леди Вайолет - и со своим личным

секретарем.

Под аккомпанемент скрипки бродячего музыканта ходит на руках маленький

акробат.


Два патрульных карабинера в портупеях и треуголках останавливаются

спиной к кинокамере.

В кадре появляются все новые лица - улыбающиеся, с горящими от

любопытства глазами; обернувшись, строго и удивленно смотрят в объектив

карабинеры.

Среди подпрыгивающих на неровном настиле пристани машин и экипажей

появляется еще один лимузин с включенными фарами. Вышедших из него

актера-комика немого кино Рикотэна, банкира и даму тоже окружает шумная и

неугомонная ребятня - этакая импровизированная публика, которой актер

просто не может не продемонстрировать несколько смешных антраша.

Куда менее симпатично выглядят хмурый финансист, весьма внушительный в

своем пальто с меховым воротником, да еще с гигантской сигарой в зубах, и

его мертвенно-бледная надменная спутница - дама-продюсер.

С пассажирского судна, борт которого, словно гигантская стена,

вздымается над пристанью, машут руками кажущиеся совсем крошечными из-за

большого расстояния человеческие фигурки.

Посадка продолжается; расторопные грузчики поднимают багаж в

специальных люльках.

Леди Вайолет все еще никак не может отделаться от настырных, весело

галдящих мальчишек; но ее растерянно блуждающие глаза уже заприметили и

нагловатые ухмылки парней в толпе, и многозначительные подмигивания

украдкой поглядывающих на нее молоденьких матросов.

Подкатывает экипаж с плотным и румяным тенором Фучилетто, охотно и

весело откликающимся на назойливые приставания мальчишек. Подав руку двум

элегантным пышнотелым дамам в широкополых, украшенных плюмажем шляпах -

певицам сопрано Инес Руффо Сальтини и Терезе Валеньяни, - он помогает им

спуститься с подножки.

Вот за стеклами гигантского лимузина мы видим лицо Ильдебранды Куффари.

Знаменитая певица выходит из автомобиля вместе со своей свитой - дочерью,

личным секретарем и концертмейстером. Лоб ее повязан шарфом, и это как-то

особо подчеркивает благородство лица, отмеченного печатью душевного

смятения.

Тенор Фучилетто встречает Куффари грубоватыми шуточками.

А вот и еще два роскошных автомобиля. Уличный фотограф в плаще и берете

суетливо устанавливает свой аппарат; сбегаются дети, зеваки, матросы из

судовой команды.

Под любопытными взглядами собравшейся публики из машин высыпают женщины

с закрытыми чадрой лицами. Это прибыла свита некоего знатного египтянина.

Женщин поспешно проводят к пассажирскому трапу, круто уходящему вверх по

высоченному борту судна.

На грузовых платформах на судно поднимают багаж, продовольствие.

Журналист Орландо, стоя спиной к борту, поправляет свой повязанный

бантом галстук в горошек. У этого человека лет шестидесяти приветливое

мягкое лицо с плутоватыми, но добрыми и светящимися умом глазами. Во всем

его облике есть что-то смешное, клоунское - такие люди обычно нравятся

детям.

Поскольку сцена немая и слышно лишь жужжание кинокамеры, слова

журналиста передаются титрами.


^ "МНЕ СКАЗАЛИ: "ТЫ - РЕПОРТЕР, ВОТ И

РАССКАЗЫВАЙ ОБО ВСЕМ, ЧТО ПРОИСХОДИТ".

А ЧТО ПРОИСХОДИТ? РАЗВЕ КТО-НИБУДЬ ЗНАЕТ?"


Сказав это, Орландо импровизирует каскад веселых трюков: надев на

голову одну твидовую шляпу и быстро сбросив ее, он надевает другую, затем

снова первую, всякий раз успевая загнуть их поля на иной манер.

Теперь мы видим, что его снимает кинооператор, застывший у своего

штатива и вслепую отбрыкивающийся от назойливой ребятни.

И снова следуют кадры с пояснительным текстом:


^ ТОТ, КОМУ ДОВЕЛОСЬ ЭТИМ ИЮЛЬСКИМ УТРОМ 1914 ГОДА ПОБЫВАТЬ

НА ПРИЧАЛЕ N 10, МОГ ВИДЕТЬ, КАК НА БОРТ БОЛЬШОГО ПАССАЖИРСКОГО

СУДНА "ГЛОРИЯ Н." ПОДНИМАЕТСЯ ЦЕЛАЯ ПРОЦЕССИЯ НЕОБЫЧНЫХ

^ ПАССАЖИРОВ, СЪЕХАВШИХСЯ СЮДА СО ВСЕГО МИРА.


Между тем толпу на пристани охватывает волнение.

Стоящие на специальном возвышении оркестранты готовят свои инструменты;

кто-то крестится, кто-то снимает шляпу.

По причалу, влекомый четверкой лошадей, движется роскошный катафалк.

Лошади убраны черными султанами, покрыты траурными попонами. Лица

присутствующих принимают скорбное и торжественное выражение.

Траурная процессия останавливается; с катафалка спускаются двое

служащих похоронного бюро: на черной, расшитой золотом подушке они несут

погребальную урну.

Граф ди Бассано в отчаянии хватается за голову и запускает пальцы в

волосы. Изобразив на лице крайнюю степень страдания, он мелодраматическим

жестом посылает вслед урне воздушный поцелуй. Служащие похоронного бюро

подходят к погрузочной площадке, на которой стоят, вытянувшись по стойке

"смирно", офицеры и матросы.

_Один из служащих похоронного бюро_. Позвольте передать вам прах Эдмеи

Тетуа.

_Офицер Эспозито_. Синьор Партексано!..

Подходит Партексано и, приняв, как предписано церемониалом, урну,

обращается к офицерам:

- Прошу разрешения поднять на борт прах Эдмеи Тетуа.

_Помощник капитана_. Разрешаю.

_Первый офицер_. Шесть человек в почетный караул!

Раздаются шесть свистков. Они служат сигналом и для оркестра.

С этого момента пленка цвета сепии постепенно наливается красками,

приобретая колорит цветной фотографии.

Партексано, поднявшись по трапу до задраенного люка, ждет, когда он

откроется, и передает туда урну, которую сразу же уносят в недра судна.

Из собравшейся на причале толпы выступает вперед дирижер оркестра

маэстро Альбертини; поверх пальто через плечо у него переброшен белый

шарф, из-под полей черной шляпы выбиваются серебристо-седые волосы.

Это сигнал для всех. Собравшиеся задвигались, принимая соответствующие

позы.

Взмах белых рук маэстро - и вступает оркестр. Первым начинает петь

Фучилетто, но к нему сразу же присоединяются остальные. Звучит хор, под

аккомпанемент которого пройдут все сцены погрузки и отплытия "Глории Н.".


Музыкальная фонограмма


Ах голос, какой злой рок тебя унес?

Но пора - отплываем!


Друзья, отплываем!

Что ждет нас - не знаем:

удача? провал?


безветрие? шквал?

Нас дивное эхо

поддержит в пути.


Друзья, отплываем

и с тьмой порываем!

Нам память и вера

помогут дойти.


Где ты,

где ты?

С нами боги, планеты

о тебе заскорбят.


В шорохе волны спешащей,

в шелестении над чащей,

в тихом шепоте рассвета

ждет любовь твоя ответа...


Голос радости и дружбы,

на саму весну похожий,

нас позвать уже не сможет -

он молчаньем смерти взят.


Поспешим за волнами!

Трудный путь перед нами -

путь удач и забот.

Но корабль наш плывет.


Вперед, вперед,

корабль идет...


Поют сэр Реджинальд Донгби и его секретарь.

Поют офицеры, матросы и служащие похоронного бюро.

Поет своим изумительным голосом Ильдебранда Куффари.

Поют сопрано Инес Руффо Сальтини и Тереза Валеньяни.

Поют секретари, концертмейстеры и карабинеры.

Поет толпа, выстроившаяся рядами, словно оперный хор на просцениуме.

Перед нами разворачивается самое настоящее музыкальное действо,

управляемое изящными и повелительными движениями рук маэстро Альбертини.

И вот все, как бы повинуясь зову этой музыки, направляются к крутому

трапу; дамы движутся в заданном ритме, словно в танце, слегка придерживая

свои длинные юбки. Скользя по трапу на фоне темного металлического борта

судна, пассажиры друг за другом поднимаются на освещенную палубу.


^ 2. ВЕРХНЯЯ ПАЛУБА "ГЛОРИИ Н.". РАННЕЕ УТРО


Знаменитый тенор Сабатино Лепори - он сел на судно раньше -

демонстрирует свои необыкновенные голосовые данные.


^ 3. ПОРТ В НЕАПОЛЕ. ПРИЧАЛ. РАННЕЕ УТРО


Быстро, ритмично по трапу взбегают матросы...


4. НОСОВАЯ ПАЛУБА "ГЛОРИИ Н.". РАННЕЕ УТРО


...а в это время юнги на носовой палубе уже выбирают швартовы.


^ 5. ПОРТ В НЕАПОЛЕ. РАННЕЕ УТРО


И вот высоченный черный борт "Глории Н." со светящимися в предутреннем

сумраке маленькими иллюминаторами начинает медленно-медленно скользить

вдоль причала под прощальные крики детей, толпы, машущих шляпами

провожающих; ряды черных силуэтов, снятые сзади, похожи на оперный хор.


^ 6. ВЕРХНЯЯ ПАЛУБА "ГЛОРИИ Н.". РАННЕЕ УТРО


Все гости на верхней палубе продолжают петь. Поет даже капитан на своем

мостике; ему подпевают офицеры экипажа, стюардессы и капеллан.


^ 7. КОТЕЛЬНОЕ ОТДЕЛЕНИЕ "ГЛОРИИ Н.". РАННЕЕ УТРО


Поют кочегары в котельной, озаряемой сполохами огня из гигантских

топок.


8. ПОРТ В НЕАПОЛЕ. РАННЕЕ УТРО


И вот корабль, отделившись наконец от пристани, выходит в море.


^ 9. КУХНЯ РЕСТОРАНА "ГЛОРИИ Н.". ДЕНЬ


Теперь, когда судно в открытом море, характер музыки меняется, она

становится веселее, живее, заразительнее.


Музыкальная фонограмма: фрагменты из "Щелкунчика" Чайковского


Все происходящее в кухне, где снуют повара, поварята и судомойки,

вполне отвечает общей атмосфере приподнятости и веселья; два повара

переругиваются; в клубах пара на раскаленных плитах поспевают изысканные

кушанья, и неутомимые официанты тут же уносят их в зал, предварительно

сдав заказы администратору ресторана, который бдительно следит за ними,

стоя у своего стола.


^ 10. РЕСТОРАН "ГЛОРИИ Н.". ДЕНЬ


Пассажиры "Глории Н." уже сидят за столами в зале, не уступающем по

роскоши ресторану любого дорогого отеля.

Предупредительный метрдотель ходит между столами, наблюдая за тем, как

обслуживают гостей.

Все говорят одновременно, все несколько возбуждены; кинокамера, скользя

от стола к столу, показывает целый набор самых разных лиц. В зале царит

"bon ton".

Больше всего народу - за капитанским столом; бок о бок с офицерами

экипажа мы видим кое-кого из пассажиров; метрдотель проявляет свое

неназойливое внимание и к ним, желая убедиться, что все идет как надо.

Неподалеку от капитанского стола занимает свое место Ильдебранда

Куффари с дочерью, секретарем и концертмейстером. Она строго отчитывает

девочку за то, что та слишком шумно дует на бульон.

КУФФАРИ. Моника! Что ты делаешь?

ДОЧКА КУФФАРИ. Но мамочка, он же горячий!

КУФФАРИ. Значит, надо подождать, когда остынет.

Жена тенора Сабатино Лепори, аргентинка, со свойственной ей

экспансивностью наседает на секретаря-импресарио мужа.

ЖЕНА ЛЕПОРИ (с испанским акцентом). Даже если мой муж сказал "да", это

еще ничего не значит. Мой муж великий артиста, только... Ты не сердись,

por favor [пожалуйста (исп.)], дорогой... Что поделаешь, в делах он просто

ребенок.

Тенор продолжает жевать, выказывая полнейшее равнодушие к обсуждаемой

теме. Секретарь возражает:

- Я бы этого не сказал. Но как бы там ни было, синьора, я здесь для

того, чтобы блюсти его интересы...

ЖЕНА ЛЕПОРИ. Нет, неправда! При заключении контракта вы его интересы не

защищали! И я вам сейчас скажу por que [почему (исп.)]. Во-первых,

реклама. Она не в его пользу. Нужно изменить рекламу сопрано, она слишком

шикарная по сравнению с рекламой моего супруга...

Вдруг Лепори замечает направленный на него объектив кинокамеры; быстрым

жестом поправив волосы и холеные усы, он приосанивается и принимает

классическую позу тенора - для солидного портрета "в три четверти".

За столом комика немого кино Рикотэна тоже разгораются страсти.

РИКОТЭН. Благотворительность или не благотворительность, а я не желаю

больше ломать комедию перед горсткой сопляков. Я... я... Рикотэн, я тонкий

комический актер. И неправда, что мои основные зрители - дети, я пользуюсь

успехом у интеллектуалов...

Его перебивает бледная дама-продюсер; с трудом сдерживая раздражение,

она пытается поставить его на место.

ДАМА-ПРОДЮСЕР. Это ты так думаешь, дорогой, а последние выступления

критики просто ужасны...

РИКОТЭН (за кадром). Во Франции критик Жильбер...

БАНКИР. Ты должен выполнять условия контракта! Тебя взяли сюда для

того, чтобы ты делал рекламу моему фильму, и ни для чего другого!

Напряжение - правда, иного рода - ощущается и за столом сэра

Реджинальда Донгби. Участвуя в разговоре с показной непринужденностью, на

самом деле он весь поглощен подглядыванием за своей женой - леди Вайолет,

а она в свою очередь совершенно недвусмысленно пожирает глазами усатого

официанта, обслуживающего их стол.

Пока сэр Реджинальд поддерживает легкую беседу, волнение прекрасной

леди нарастает, и вместе с ним растет ревность мужа, жадно следящего за

малейшими признаками возбуждения у жены.

СЭР РЕДЖИНАЛЬД ДОНГБИ. Да, так вот, индусы, живущие в окрестностях

Бомбея, утверждают, я, конечно, не знаю, насколько это достоверно, но они

утверждают, что, если смотреть тигру прямо в глаза, он на человека не

нападет.

СЕКРЕТАРЬ ДОНГБИ (за кадром). Возможно ли это, сэр Реджинальд?

Но Донгби до того озабочен поведением жены, что вопрос секретаря до

него не доходит.

СЭР РЕДЖИНАЛЬД. Что-что?

СЕКРЕТАРЬ ДОНГБИ. Я говорю - неужели это так просто?

СЭР РЕДЖИНАЛЬД (нервно смеясь). Да нет же, совсем нет... Пожалуй, это

самая трудная штука на свете... особенно если тигр тоже смотрит тебе прямо

в глаза. (И он снова разражается своим истерическим смехом.)

В одном из уголков зала без устали играет небольшой оркестр. Белокурый

секретарь Куффари, понизив голос, говорит певице:

- Тебя снимают...

КУФФАРИ (шепотом). Где? Кто?

Ее ложка застывает в воздухе, а на лице появляется выражение томного

безразличия.

СЕКРЕТАРЬ КУФФАРИ. Они там, за лестницей...

На середину зала выходит репортер Орландо и делает рукой общий привет -

совсем как нынешние тележурналисты.

ОРЛАНДО. А вот и я! Куда направляются эти прекрасные дамы и господа?

Почему они собрались все вместе здесь, на борту этого... сказочного...

К нему подходит метрдотель и очень вежливо говорит:

- Прошу прощения, синьор Орландо, что я вас перебиваю, но вы выбрали

такое место... Здесь вы мешаете официантам... Не соблаговолите ли вы

отойти, ну хотя бы вон в тот уголок?

ОРЛАНДО (улыбаясь). Ага, понятно. (Подмигивает публике добродушно и

чуть-чуть плутовато.)

МЕТРДОТЕЛЬ. Благодарю вас, вы очень любезны, я вам чрезвычайно

признателен, прошу прощения...

Орландо отходит в сторонку и оказывается чуть ли не под самой

центральной лестницей - так, что за спиной у него то и дело распахиваются

створки двери, ведущей в кухню, и непрерывно снуют официанты.

ОРЛАНДО. Да, так вот я спрашиваю, куда направляются все эти

необыкновенные пассажиры? И верно ли, что они носители, так сказать, самых

высоких ценностей в волшебном мире искусства? Сейчас я вам их представлю:

перед вами знаменитый директор Миланского театра "Ла Скала"...

По мере того как Орландо представляет гостей, объектив кинокамеры

выхватывает их лица из общей массы обедающих и показывает зрителям.

- ...а это его прославленный коллега из Римской оперы, тот самый, что

причастен к скандалу...

Тут мы успеваем услышать обрывок разговора за столом, на который

направлен объектив.

ДИРЕКТОР ТЕАТРА. ...Она-то и называется "длинной волной"... (Не

договорив фразы, бормочет.) ...Не обращайте внимания, сделайте вид, будто

ничего не происходит. Смотрите в свои тарелки.

Эти слова обращены к сидящим с ним дочери, секретарю и молодой второй

жене, которая, не удержавшись, все-таки оглядывается.

- Не оборачивайся!

ЖЕНА ДИРЕКТОРА ТЕАТРА (за кадром). Да я вовсе и не смотрю.

ДИРЕКТОР ТЕАТРА. Повернись сюда и ешь!

ЖЕНА ДИРЕКТОРА ТЕАТРА. Ну хватит, надоел!

Наше внимание задерживается на секретаре директора: сначала он

продолжает жевать, с веселым любопытством глядя в объектив, а потом вдруг

поднимает белую салфетку и натягивает ее перед лицом, как экран, Это

шутка.

Орландо между тем вводит нас в курс светских сплетен:

- Это его вторая жена, бывшая румынская певица... видите, она

поворачивается к нам спиной... И дочь от первого брака. А это его

секретарь - эксцентричный субъект. Говорят, он медиум, проделывающий

поразительные психофизические опыты... Возле самого окна сидит легендарный

дирижер фон Руперт... Вундеркинд... В большей мере, пожалуй, "кинд", чем

"вундер": вечно цепляется за юбку своей ужасной мамочки...

Юный фон Руперт, стоя у окна, восклицает:

- Смотрите, смотрите, там чайка! Машет крыльями совсем как дирижер!

(Хихикая, возвращается к столу, за которым сидит его мамаша.) Чайка

дирижирует в стиле Франца Гюнтервица, maman.

МАТЬ ФОН РУПЕРТА. Садись, Руди, тебе нельзя утомляться.

ФОН РУПЕРТ. Я не устал!

На чайку, которая все еще носится за окнами, теперь обращает внимание

тенор Фучилетто, сидящий за капитанским столом.

ФУЧИЛЕТТО. Вы только гляньте!

ОРЛАНДО. А моя репортерская работа становится все труднее: уж очень
  1   2   3   4   5   6   7




Похожие:

Тонино Гуэрра, Федерико Феллини. И плывет корабль iconТонино Гуэрра, Федерико Феллини. И плывет корабль
Никакой беллетристики: четкий, строгий стиль, почти что действие в чистом виде, сказал мне Феллини, поручая сделать литературный...
Тонино Гуэрра, Федерико Феллини. И плывет корабль iconВторой (муниципальный) этап Всероссийской олимпиады школьников по физике
Поблизости от маяка в направлении на юг плывёт корабль, и установленный на нем точно такой же флюгер показывает, что ветер юго-восточный...
Тонино Гуэрра, Федерико Феллини. И плывет корабль iconБиография великого итальянского режиссера Федерико Феллини. В книге он рассказывает о рождении замыслов своих фильмов, о различных аспектах режиссерской деятельности, делится воспоминаниями
Или на зал перезаписи. Меня оставляют полуголым на каталке, там, за стеклянной перегородкой, врачи в белых халатах что-то говорят...
Тонино Гуэрра, Федерико Феллини. И плывет корабль iconМой трюк — режиссура
Жизнь Феллини ярче даже его фантазий. Он запечатлел для нас эти фантазии на пленке — богатое наследие. По словам Феллини, девизом...
Тонино Гуэрра, Федерико Феллини. И плывет корабль icon"Наутилус" так назывался подводный корабль таинственного капитана Немо в романе Жюля Верна
Наутилус так назывался подводный корабль таинственного капитана Немо в романе Жюля Верна. Корабль, о котором все что-то слышали,...
Тонино Гуэрра, Федерико Феллини. И плывет корабль iconКорабль дьявола и другие наброски в дни войны. Издание,,посредника
В непродолжительном времени из Америки должен отплыть в Европу корабль, нагруженный рождественскими подарками, которые американские...
Тонино Гуэрра, Федерико Феллини. И плывет корабль iconУстный журнал Космическое путешествие Шевцова Светлана Федоровна, 1 квалификационная категория, классный руководитель 6 класса 2011 год Цели
Юрий Гагарин. Место космонавта там занимали подопытные мыши. Четыре дня корабль находился на орбите. Затем, когда была дана команда...
Тонино Гуэрра, Федерико Феллини. И плывет корабль iconПлывет речка

Тонино Гуэрра, Федерико Феллини. И плывет корабль iconДокументы
1. /П.П.Пазолини.Феллини.Бергман.Трюффо.doc
Тонино Гуэрра, Федерико Феллини. И плывет корабль iconА по селу молва волной плывет­

Разместите кнопку на своём сайте:
Документы


База данных защищена авторским правом ©podelise.ru 2000-2014
При копировании материала обязательно указание активной ссылки открытой для индексации.
обратиться к администрации
Документы

Разработка сайта — Веб студия Адаманов