Античный миф об атланте и атлантиде: опыт фольклористического рассмотрения icon

Античный миф об атланте и атлантиде: опыт фольклористического рассмотрения



НазваниеАнтичный миф об атланте и атлантиде: опыт фольклористического рассмотрения
страница1/10
КРАЙКО ЮЛИЯ ВЛАДИМИРОВНА
Дата конвертации27.08.2012
Размер2.22 Mb.
ТипДиссертация
  1   2   3   4   5   6   7   8   9   10


На правах рукописи


КРАЙКО ЮЛИЯ ВЛАДИМИРОВНА


АНТИЧНЫЙ МИФ ОБ АТЛАНТЕ И АТЛАНТИДЕ:
ОПЫТ ФОЛЬКЛОРИСТИЧЕСКОГО РАССМОТРЕНИЯ



Специальность 10.01.09 – фольклористика


ДИССЕРТАЦИЯ


на соискание ученой степени кандидата филологических наук


Научный руководитель:

доктор филологических

наук Шталь И.В.


Москва – 2006

Содержание

ВВЕДЕНИЕ

Актуальность темы……………………………………………………………………….......

3

Обзор научной литературы…………………………………………………………………..

3

Теоретическая база диссертационной работы: характеристика мифологического мышления и его реализации в эпосе…………………………………………………...........

7

Цели и задачи исследования………………………………………………………………...

15

Материалы исследования: источники………………………………………………………

15

Методы исследования………………………………………………………………………...

20

Структура работы……………………………………………………………………………..

21

^ ГЛАВА 1. ИСТОКИ АНТИЧНОЙ ЭПИЧЕСКОЙ ТРАДИЦИИ ОБ АТЛАНТЕ И

АТЛАНТИДЕ

1.1. Эпическая поэма Гелланика «Атлантиада»…………………………………………….

23

1.2. Географическое местоположение Атланта и Атлантиды в свете теории мифо-эпического вымысла………………………………………………………………………….




1.2.1 Вопрос о догреческом бытовании традиции об Атланте

и Атлантиде …………... … … ………………………………………………………………………...


37

1.2.2. Мотив географической удаленности Атланта и Атлантиды как

указание на древность предания……………………………………………………………………..

1.2.3.
Царство Атланта как особый дуалистический ареальный мир………………………



43

60

1.2.4.Движение предания об Атланте с запада на восток………………………………………………………………………………………………………


62

1.3. Гора Атлант в системе мифо-эпических представлений об Атланте и

Атлантиде………………………………………………………………………………………


70

Выводы по первой главе…………………………………………………………………….

82

^ ГЛАВА 2. ЭПИЧЕСКИЙ СИНКРЕТИЗМ В АНТИЧНОМ ПРЕДАНИИ ОБ АТЛАНТЕ

2.1. Генеалогия Атланта: принадлежность к доолимпийской династии

богов……………………………………………………………………………………………


84

2.2. Потомки Атланта и их связь с древнейшей атлантической

традицией……………………………………………………………………………………...


89

2.3. Мифо-эпические функции Атланта……………………………………………………..

95

2.4. Эвгемеристическая традиция об Атланте………………………………………………

113

Выводы по второй главе……………………………………………………………………

132

^ ГЛАВА 3. ЧЕРТЫ ДРЕВНЕГРЕЧЕСКОГО ЭПОСА В ПОВЕСТВОВАНИИ ОБ АТЛАНТИДЕ

3.1.Платоновский миф об Атлантиде и античная традиция об Атланте………………….

135

3.2. Трехчастная структура Ж.Дюмезиля в мифо-эпическом предании об

Атлантиде……………………………………………………………………………………..


144

3.3. Мотив идеализации старины в эпическом предании об Атлантиде………………….

149

3.4.Признаки эпического синкретизма в предании об Атлантиде………………………...




3.4.1. Сочетание истины и вымысла………………………………………………………………

152

3.4.2. Качественное единообразие эпического мира……………………………………………

157

3.5.Мотив смены эпических поколений в предании об Атлантиде……………………………………………………………………………………….


168

Выводы по третьей главе……………………………………………………………………

170

ЗАКЛЮЧЕНИЕ……………………………………………………………………………….

172

ПРИМЕЧАНИЯ.........................................................................................................................

174

БИБЛИОГРАФИЯ…………………………………………………………………………….

196

ПРИЛОЖЕНИЕ……………………………………………………………………………….

201

Введение

Несмотря на то, что миф об Атланте и Атлантиде является объектом исследований и вызывает интерес уже в течение многих веков, остается один его аспект, изученный недостаточно.

Актуальность диссертационной работы обусловлена тем, что впервые миф рассматривается с точки зрения эстетики и поэтики архаического античного мифа и эпоса.

Большинство исследователей, изучающих миф об Атланте и Атлантиде как фольклорный феномен (Байи, Рене Генон, Э.Коллинз) рассматривают его как архаическую доисторическую мифо-эпическую традицию, реминисценции которой встречаются в мифах и преданиях многих народов древнего мира.

 Жан Сильвен Байи, французский астроном и общественный деятель 18 века, анализируя генеалогии мифологических богов (финикийскую, египетскую, греческую), приходит к выводу, что основа теогонии у древних народов берет начало от атлантов. Боги этих народов атлантического происхождения – они происходят от Урана и Геи, первых царей Атлантиды. Древние источники связывают историю атлантов с историей древнего Египта, Финикии, Греции (такие как Диодор Сицилийский, Санхониатон) 1).

Байи также убежден, что присутствующий во всех древних религиях культ Солнца, огня, особое почитание солнечных божеств (Осирис, Адонис, Аполлон, Геракл, Феникс и др.) имеет атлантическое происхождение: он мог зародиться только в краях, где люди испытывали недостаток в солнечном свете и тепле, то есть на Севере, на полюсе.

Изучение древних преданий приводит Байи к обоснованию концепции полярного происхождения працивилизации атлантов и цивилизации древнего мира в целом 2).

Так, согласно античной эпической традиции, географическое местоположение Атланта связано с географией потустороннего мира, загробной жизни – царством Аида, преисподней. В мифологии царства Аида, царства мрака, ночи, теней, которое, по преданию, находится у пределов земли, воплотилась память народов о своей полярной прародине, где шесть месяцев длится ночь и царит холод, замирает жизнь. Сады Гесперид, Елисейские поля, Тартар, по свидетельствам древнегреческих авторов (Гомер, Гесиод, Плутарх), находились на Севере. Остров Огигия, жилище дочери Атланта Калипсо, сады Гесперид, где Атлант держит небесный свод, находятся, как следует из древнего эпоса, на пути в Аид, то есть на Севере 3).

Французский философ-традиционалист Рене Генон в своих исследованиях рассматривает Атлантиду как «наследницу» изначальной сакральной мифологической Традиции.

В трудах «Символы священной науки», «Атлантида и Гиперборея», «Царь Мира» Рене Генон исследует истоки, пути развития изначальной сакральной Традиции.

Истоки атлантической традиции, по Р.Генону, - на дальнем западе.

Согласно Рене Генону, первородным духовным центром, где находится исток всех мифологических традиций, исток изначальной традиции, была Гиперборея, или Гиперборейская Тула, как свидетельствуют Веды и другие сакральные источники. Гиперборея занимала полярное положение и в буквальном и в символическом смысле слова. Именно Тула гипербореев предстваляет собой первый и наивысший центр для совокупности человечества теперешней Манвантары. Все другие «священные острова», повсюду обозначаемые именами со схожими значениями были только образами этого острова.

Среди них - и остров Атлантида - духовный центр атлантской традиции, которая существовала в течение вторичного исторического цикла, включенного в Манвантару. Атлантида, атлантическая традиция в этот период была преобладающей формой и как бы «замещением» первородного центра. Находилась Атлантида далеко на Западе, в Атлантическом океане 4).

В работах Г.Властова и А.И.Немировского особое внимание уделено анализу образа Атланта.

Г.Властов в исследовании «Теогония Гесиода и Прометей» рассматривает гесиодическую легенду об Иапете и его сыновьях Атланте, Менетие, Прометее, Эпиметее как этнический миф, где четко прослеживаются догреческие корни и финикийское влияние.

Г.Властов рассматривает греческую мифологию как изложение на символическом языке исторических фактов. Так, по его мнению, древнейшие греки во времена Гесиода ясно сознавали, что их культ сложился из многих элементов, из которых некоторые принадлежали к культам народов, приходивших с греками в соприкосновение. Эта мысль, прежде чем она облеклась в поэтическую и аллегорическую форму, предполагает изучение прошлого, критический взгляд на него, ясное сознание, что в древний ведический культ отцов вносится начало чуждое, чужеземное, и, наконец, предполагает приискание легендарной формы, в которую эта мысль могла бы быть вылита.

Образ Атланта в античном мифе и эпосе – это ярчайший пример олицетворения в мифо-поэтической форме догреческой неведической культуры и культа, с которыми ведические греки вели ожесточенную борьбу, и от которых в то же время они заимствовали множество их достижений. Атлант, будучи сыном Урана в финикийской космогонии, как наблюдатель звезд, как кознодей в «Одиссее», как сын несомненно этнического Иапета, как лицо, с которым входит в сношение путешественник Геракл, как изобретатель астрономии и отец Плеяд, Атлантид и Геспера, как составитель карты звездного неба, является представителем древнейшей цивилизации, культурного типа племен, с которыми взаимодействовали финикийцы и греки 5).

А.И.Немировский в статье «Две Атлантиды» также выдвигает идею о догреческих (критских) корнях предания об Атланте.

Обосновывая свою гипотезу, А.И.Немировский ссылается на труды зарубежных ученых. Шведский исследователь М.Нильссон в труде «Микенское происхождение греческой мифологии» (1932 г.), опираясь на археологические открытия в области крито-микенского мира, которые дают ключ к историческому пониманию мифов, приходит к выводу, что греческая Олимпийская мифология восходит ко второй половине II тыс. до н.э. Она отражает раннегосударственный строй и общественные отношения микенской эпохи. Если сопоставить ее с мифологией древних египтян или вавилонян, то это будет сравнительно молодая мифология. Но в ней сохранились элементы гораздо более ранних мифологических представлений минойского мира. По мнению немецкого исследователся Бранденштайна (книга «Атлантида», вышедшая в 1951 году), как раз фигура Атланта, сына титана Иапета и океаниды Климены, и принадлежит к древнейшим мифологическим персонажам. Само имя «Атлант» происходит от названия критской страны Атлантиды. Страна же эта не имеет ничего общего с Атлантическим океаном. Перенос же имени «Атлант» на дальний запад в рассказе Платона является, по всей видимости, отголоском событий микенской эпохи, воспоминанием о ранних плаваниях критян, а античный мифо-эпический образ Атланта, гиганта, поддерживающего небесный свод, доносит представление микенцев о могуществе эгейской Атлантиды.

А.И.Немировский считает, что наиболее близки к морю и одновременно к Криту дочери Атланта Плеяды (они считались покровительницами моряков, а их восхождение считалось началом наиболее благоприятного периода для плавания) и его потомки в третьем и четвертом поколениях (Ясион, Дардан, Главк, Огигия, Аталанта) 6).

Роберт Грейвс также находит критское влияние в предании Платона об Атланте и Атлантиде. Эта традиция говорила о том, что минойский Крит, влияние которого испытывали на себе и Египет, и Италия, потерпел поражение от союза эллинских племен во главе с Афинами, или как, в результате подводного землетрясения или по другой причине, огромные береговые сооружения, построенные кефтиу («людьми моря» или жителями Крита и их союзниками) на острове Фарос, оказались глубоко под водой.

Некоторые детали, которые сообщаются в рассказе Платона об Атлантиде, включая принесение в жертву быка на вершине стелы и систему снабжения горячей и холодной водой во дворце Атланта, говорят в пользу того, что это были критяне, а не какой-то другой народ. Как и их царь Атлант, они «знали все глуби моря» 7).

Современный британский ученый Эндрю Коллинз, опираясь на результаты сравнительного изучения западносемитского финикийского и индоевропейского греческого языков, а также на исторические и мифологические факты из трудов Диодора Сицилийского, Плутарха, Плиния Старшего, Псевдо-Аристотеля, Филона Библского устанавливает, что греческая легенда о боге Атласе, держащим на плечах небесный свод, связанная с преданием об Атлантиде, восходит к финикийским или карфагенским источникам 8).

Э.Коллинз приводит также множество фактов из мифологических традиций архаических культур Центральной Америки. Эти традиции – о древнейшей прародине древнейших предков и носителей высшей мудрости, которых предания именуют «змеями» или «пернатыми змеями». Ацтлан, мифическая прародина мексиканцев, Тулан, прародина майя и Тлапаллан, родина бога тольтеков Кетцалькоатля, согласно древним преданиям, - места, представляющие собой обширные массивы суши посреди моря, как и Атлантида Платона. По мнению исследователя, в этих сказаниях содержатся отголоски предания о прародине человечества – об Атлантиде 9).

^ Теоретическую базу диссертационной работы составляют труды зарубежных и отечественных исследователей мифа и эпоса, объединенных трактовкой мифа как особого типа художественного мышления, в основе которого лежит реальный факт, истина (η αλήθεια): факт бытия или факт общественного сознания.

Одна из таких трактовок нашла отражение в работе немецкого философа Ф.В.Шеллинга «Введение в философию мифологии». В центре труда Шеллинга – анализ древней мифологии как естественной религии: Шеллинг понимает мифологию как реальную для древних людей религиозную систему, учение о богах (политеизм), в которых верили люди.

Шеллинг исходит из того, что сознание человека является изначально мифологическим – то есть полагающим Бога, и мифология является порождением этого сознания 10). В связи с этим философ делает вывод, что события, о которых повествуют мифы, надо понимать буквально.

Главный постулат теории русского филолога-лингвиста А.А.Потебни состоит в том, что миф – это особый, синкретический тип мышления, где образ равен значению. Он очень важен для диссертационной работы, так как в ней делается попытка проследить эволюцию эпического синкретизма – художественого мышления эпоса - на примере образа Атланта.

В своей теории мифа А.А.Потебня исходит из факта взаимовлияния языка и мышления.

Значение языка состоит в том, что именно он объективирует мысль, а слово – это известная форма мысли 11).

Согласно теории А.А.Потебни, общая форма человеческого мышления, в том числе и мифологического, состоит в объяснении вновь познаваемого (в языке, в предложении функцию его выполняет подлежащее) прежде познанным (в предложении – сказуемым).

Древний же язык находился на более низкой ступени развития. Члены предложения в нем были однородны (так как не было еще частей речи), близкие к нынешнему существительному. Из такого состояния языка, предложения вытекает и синтетическое, синкретическое суждение, мысль, необходимость один объект определять через другой 12).

Таким образом, мифологическое мышление, в силу своей синкретичности, из-за того, что оно не может дифференцировать, отличить вещь от ее качеств, функций и действий (оно воспринимает их в совокупности, единстве с самой вещью, отождествляет их с ней), просто отождествляет познаваемое и прежде познанное (раковина есть море).

По мнению А.А.Потебни, миф – словесное произведение, то есть совокупность образа (= сказуемого), представления и значения (=подлежащего, т.е. того, что подлежит объяснению). Последующий миф создается при помощи предшествующего мифа-слова. Миф – это апперцепция в слове (Штейналь) 13).

Из синкретизма мифологического мышления исходил и А.Н.Веселовский, формулируя понятие «синкретического» эпитета. Синкретические эпитеты – это древнейший пласт любого языка. Их возникновение объясняется физиологическим синкретизмом и ассоциацией наших чувственных восприятий (например, впечателения звука могут быть вызваны впечатлением зрительным, световым). Синкретические эпитеты отвечают этой слитности чувственных восприятий, которые первобытный человек выражал нередко одними и теми же лингвистическими показателями. Так, целый ряд индоевропейских корней обозначает понятие напряженного движения, проникания, и в то же время понятие звука и света, горения, далее обобщаясь до выражения отвлеченных отношений (греческое οξύς) имеет значение «острый», в физическом, осязательном смысле, и служит для обозначения звуковых и световых впечатлений, передавая яркость, остроту света). В основе такого рода двойственности, по мнению А.Н.Веселовского, нет метафоры, а есть безразличие или смешанность определений, свойственная нашим чувственным восприятиям и более сильная в древнейшую пору их закрепления формулами языка 14).

Особое значение для диссертационной работы имеют исследования по античному мифу и эпосу.

Крупнейший русский филолог и философ А.Ф.Лосев рассматривает стихию чудесного, образного в мифе, которая, по его мнению, является результатом сочетания в мифе вещественного и идеального, чувственного образа и общей идеи.

А.Ф.Лосев в своем понимании мифа, как и А.А.Потебня, исходит из единства языка и мышления: «Миф есть всегда то или иное обобщение: «миф» по-гречески значит не что иное, как «слово». А всякое слово, или речь уже обобщает. Те существа, о которых повествует мифология, всегда являются тем или иным обобщением, поскольку им как чему-то общему всегда подчиняется определенная область действительности как совокупность того или иного множества или даже бесконечного числа частных явлений» 15).

Формирование мифологии А.Ф.Лосев считает результатом перенесения первобытным человеком на природу общинно-родовых отношений. Так природа становилась магической, наполнялась живыми существами, по своей силе уже бесконечно превосходящими человека 16).

Отсюда обосновывается необходимость изучения мифологии в ее связи с реальной действительностью, с породившей ее исторической средой.

Античная мифология должна рассматриваться исторически не только в смысле разделения ее на периоды, но и в смысле установления разновременных рудиментов в пределах каждого отдельного мифа 17).

Эволюционный подход А.Ф.Лосева к изучению мифо-эпического предания и исследование мифа в его связи с реальной действительностью, реальным фактом, используются в диссертационной работе при анализе эволюции мифа об Атланте и Атлантиде.

А.Ф.Лосев в развитии античной мифологии выделяет несколько периодов: доолимпийская хтоническая мифология (ее этапы - фетишизм, анимизм); олимпийская героическая мифология. Завершающий период развития мифологии связан с процессом разложения родовых отношений, который приводит к постепенному распаду мифологического мышления 18).

В работах И.В.Шталь находим развитие положений А.А.Потебни о мифе как особом типе художественного мышления, где образ и значение образуют нерасторжимое единство, применительно к античному материалу мифа и эпоса.

На анализе эволюции эпического синкретизма – художественного сознания гомеровского эпоса, который является главной темой работ И.В.Шталь, базируется предпринятое в диссертации исследование античного предания об Атланте и Атлантиде.

Согласно И.В.Шталь, в мифе образ присутствует в полном объеме, без отрыва от понятия. Но миф в чистом виде до нас не дошел. Миф дошел или в авторском пересказе (например, Эсхил, Павсаний), или в мифо-эпическом предании (через эпос). Главная отличительная черта эпоса архаического периода, имеющего опору в мифо-эпическом предании, по Страбону, в том, что он совмещае т в себе и вымысел (образное начало), и реальность, истину, поучает и доставляет удовольствие одновременно: «Вымысел (μύθος) и истина (αλήθεια) как формы проявления «приятного» и «полезного», а, в конечном счете, художественного и понятийно-логического мышления, в гомеровском эпосе слиты воедино и образуют вымысел особого рода, свойственный лишь эпической синкретической поэзии». «В эстетической терминологии Страбона понятие ό μύθος, «вымысел», приобретает расширенное значение, оказывается вымыслом, построенным на истине, содержащим истину, в противовес τό πλάσμα, «вымыслу», в воспроизведении дел и фактов свободному от истины бывшего. Термин ό μύθος у Страбона противопоставлен τό πλάσμα и прилагается к поэтическому вымыслу Гомера» 19).

В работе «Художественный мир гомеровского эпоса» показано, что принципы и закономерности образного строя поэм Гомера обусловлены типом художественного мышления – эпическим синкретизмом.

Его следствием является главный художественный принцип эпоса – «принцип качественного единообразия мира при количественном неравенстве качеств». В соответствии с основным эпическим законом, любой эпический «каждый» не противопоставляется эпическому «все», но единообразен с ним. Принцип «качественного единообразия при количественном неравенстве качеств» лежит в основе всех художественных явлений эпоса 20).

Соизмеримость понятий «весь» и «каждый» проявляется, прежде всего, в соизмеримости понятий «человек» – «герой» – «племя» (эпический герой – часть и целое, «каждый» человек племени и «все» племя одновременно) 21).

Исключительность эпического героя (ήρώς) как следствие его особого положения в родо-племенном коллективе, как следствие синкретического тождества героя и племени делает его воплощением общинного этико-эстетического идеала человека, идеала ανήρ αγαθός, «муж хороший», или ανήρ άριστος, «муж лучший» и антиподом идеала - ανήρ κακός, «муж дурной».

Идеалу, «мужу хорошему», «лучшему», как и его антиподу, «мужу дурному», сопутствуют постоянные эпитеты, смысл которых тождествен понятию идеала или, напротив, его антипода. Так, лучший – всегда отличный перед другими, превосходный, славный, знаменитый (например, κλυτόςИ., II, 742), хороший, добрый εύς, ηΰς- Ил., XVI, 464 и др.), беспорочный αμύμων-Ил., II, 770; XVIII, 55), достойный удивления (αγαυός - Ил., V, 625 и др.) благородный (εσθλόςИл., VI, 452; XXIII, 546и др.) и, напротив, дурной уже по самой своей природе, жалкий, несчастный, а потому презираемый (λυγρός - Ил., XIII, 119, 237 и др.).

Перечисленными свойствами и качествами наделен каждый герой эпоса: они для него обязательны. Эти качества и способности различаются только количественно 22).

Согласно И.В.Шталь, количественный перевес некоего качества в характере героя эпос возводит в принцип.

Количественный перевес качества образует индивидуальное свойство героя, которое выделяет его из среды ему подобных, и, вместе с тем, не отделяет от нее вовсе, окончательно. Каждое общее свойство героя, присущее всем героям, может при соответствующем количественном изменении превратиться в свойство индивидуальное и, напротив, индивидуальное свойство – в свойство общее 23).

В книге «Одиссея» – героическая поэма странствий» И.В.Шталь показывает, как в поэме Гомера прослеживается путь, движение от древнейших слоев эпического сознания к слоям последним, наиболее поздним, новым. В результате конфликты космогонические сменяются конфликтами социальными, завершающими и упраздняющими эпический взгляд на мир, для которого характерна вера в качественное единообразие мира 24).

Закономерности художественного мышления эпоса позволяют ощутить многослойность, многозначность образов эпических героев: в них можно легко обнаружить взаимопроникающие этико-эстетические слои. Каждый герой эпоса ориентирован на единый этико-эстетический идеал и отображает внутреннее движение этого идеала на пути развития эпического художественного сознания – эпического синкретизма.

Так, герой первого-второго эпического поколения - древнейший герой-великан, сражающийся с чудовищами, или дерзкий герой-богоборец, обладающиий сверхсилой, чрезмерным, сверхмужеством, превосходящий силой и другими качествами, достоинствами самих богов, уступает место герою третьего поколения – герою «малого роста», который не силой, но умом совершает подвиги войны и покорения моря. А на смену герою, воину и мореходу, приходит герой четвертого поколения, наделенный добродетелями простого смертного мужа - герой-землепашец, с его подвигами мирных работ.

И.В.Шталь делает вывод, что целостная многоплановость гомеровского изображения, многоэтапность образа в его нерасторжимом единстве – основа и суть художественного освоения эпического мира 25).

Жорж Дюмезиль, французский специалист по сравнительной мифологии индоевропейских народов, в своих трудах применяет структурный метод изучения мифов и других культурных и социальных феноменов.

По Ж.Дюмезилю, древнейшая индоевропейская система общественного устройства основана на трех мифологических функциях. Это – магическая власть, воинская сила, плодородие. Слаженное взаимодействие этих функций в обществе осуществляется под наблюдением царя и является гарантией поддержания гармонии и стабильности общественного устройства.

Трехчастная структура воспроизводится и на эпическом уровне, в эпосе.

В труде «Осетинский эпос и мифология» исследователь приводит в качестве примера, подтверждающего его теорию, древнюю легенду о золотых талисманах, упавших с неба, связанную с происхождением скифов» (Геродот, IV.5-7).

Дюмезиль считает, что золотые талисманы, упавшие с неба, символизируют три функции у индо-иранцев: чаша имеет культовое значение, оружие (секира) предназначено для войны, ярмо и плуг – для земледельцев 26).

Как выяснилось в ходе диссертационного исследования, трехчастная структура Ж.Дюмезиля присутствует во многих индоевропейских мифо-эпических образах, в частности, в античном эпическом предании об Атланте и Атлантиде.

Исследования, осуществленные отделом фольклора ИМЛИ РАН под редакцией В.М.Гацака, базируются на принципах историко-типологического анализа разностадиальных памятников народного эпоса. В этой серии трудов по эстетике и поэтике фольклора обоснована необходимость различать эпические произведения не только по их общим типовым качествам, родству, но и различать их в пределах родственного стадиального ряда, выявляя дистанцию и различия между ними, элементы полистадиальности.

Так, в сборнике «Типология народного эпоса» выявляется полистадиальность эпоса, так как «для развития исторической типологии важно различать последовательные ряды эпических произведений». Эпос в своем историческом развитии проходит три стадии: героико-архаический эпос, историко-героический и исторический эпос (особенно насыщенный социальными мотивами) 27).

^ Основная цель диссертационной работы – реконструкция античного мифо-эпического предания об Атланте и Атлантиде.

В процессе работы над диссертационным исследованием были поставлены следующие задачи:

- Проанализировать истоки античной мифо-эпической традиции об Атланте и Атлантиде;

- Определить на основании античных источников первичную локализацию Атланта и Атлантиды в пределах античной ойкумены и выяснить дальнейшие пути распространения предания;

- Провести анализ генеалогии и эпических функций Атланта;

- Рассмотреть вопрос о возможном тождестве персонажа платоновского мифа об Атлантиде Атланта и одноименного классического персонажа античного мифа и эпоса;

- Исследовать диалоги Платона «Тимей» и «Критий», повествующие об Атлантиде, как фольклорный феномен - с точки зрения эстетики и поэтики древнего античного эпоса.

^ Материалы исследования. Диссертационная работа выполнена на материале античных нарративных источников. Предметом исследования являются источники разных эпох: от архаики, до источников византийского периода (с 8 в. до н.э. по 12 в.). В работе использован широкий и разнообразный круг античных авторов 28).

Античная архаика (приблизительно 8-7 вв. до н.э.) представлена героическим эпосом Гомера («Илиада», «Одиссея»), космологической поэмой Гесиода «Теогония». Используются также фрагменты из хоровой лирической поэзии Пиндара и Симонида Кеосского (6-5 вв. до н.э.). Среди материалов исследования и античная драма – отрывки из трагедий Эсхила и Еврипида, созданных в 5 в. до н.э. В круг материалов диссертации входят пересказы и фрагменты сочинений Гелланика Митиленского, одного из первых античных логографов (собиратлей преданий), греческая историческая проза Геродота («История», 5 в. до н.э), а также сочинение историка эпохи раннего эллинизма Тимея (356-260 гг. до н.э.).

Один из основных источников исследования – философские диалоги Платона «Тимей» и «Критий» (5-4 в. до н.э.).

Широко представлены в диссертации материалы из трудов риторов, философов, историков и географов так называемого римского периода греческой литературы (эпохи римского владычества).

Среди них - «Римские древности» ученого-ритора Дионисия Галикарнасского (1в. до н.э.), где излагалась история Рима. Автор ввел в повествование множество материалов древних мифов, преданий и обычаев. Труд историка Диодора Сицилийского (90-21 гг. до н.э.) «Историческая Библиотека» содержит всеобщую историю средиземноморских народов от мифических времен до смерти Юлия Цезаря, и имеет энциклопедический характер. Диодор пересказывает труды своих предшественников, не проявляя критического отношения к этим материалам. (кон.1 – сер. 2 вв.). Сочинение современника Диодора географа Страбона «География» содержит множество сведений по истории литературы, по мифологии и разным отраслям знания. Оно основано на большом научном материале, почерпнутом отчасти из научных трудов его предшественников, таких, как Посидоний, Эратосфен и другие, отчасти из личных наблюдений автора во время далеких путешествий.

К этому же периоду относятся и источники «Описание Эллады» Павсания (2 в.), так называемая «Библиотека Аполлодора» (мифографическое сочинение, принадлежащее неизвестному автору 2 в.), «Лексикон» Гарпократа (словарь по древнегреческой литературе, написанный приблизительно в 1-2 вв.), «Жизнеописание знаменитых философов» Диогена Лаэртского (3 в.), «Пирующие софисты» Атенея (3 в.), «О природе животных» Клавдия Элиана (2-3 вв.). Это - энциклопедические сочинения, а их авторов принято называть грамматиками и лексикографами. Их главная цель – популяризация прежних достижений древней культуры, изложение в занимательной форме сведений на самые разнообразные темы.

Ряд источников принадлежат к литературе, созданной в заключительный период развития античного мира. Для нее характерна, по большей части, переработка классических мотивов из литературы, преданий, мифов. К этому периоду относится поэма Нонна Панополитанского (5 в.), в центре которой - рассказ о боге Дионисе, о его походе против индийцев.

«Орфические гимны», сложенные в разное время, начиная с эпохи позднего эллинизма, представляют собой религиозные песнопения в честь разных богов. Эпитеты и свойства богов соответствуют религиозному учению орфиков, которое имело древнейшие истоки и сформировалось задолго до античной олимпийской мифологии.

Отдельно следует назвать источники, относящиеся к ранней христианской литературе, сформировавшейся в лоне античной культуры. Это, прежде всего, «Строматы» Климента Александрийского (прибл.150-215 гг.). Основная мысль «Стромат» в том, что античная языческая культура (мифология, философия) подготовила человечество к принятию христианского вероучения. Сочинение Климента Александрийского представляет собой рассуждения на разные темы, особенно об отношении древнегреческой культуры к христианству.

Труд христианского автора Ипполита (прибл. 160-235 гг.) «Хроника» содержит всемирную историю от сотворения мира до 234 г. н.э.

«Евангельское приуготовление», принадлежащее Евсевию Памфилу (прибл. 260-340 гг.) из Кесарии, продолжает традицию Климента Александрийского: автор показывает, что вся древняя история и культура до появления христианства была только подготовкой к его утверждению.

Самые поздние источники относятся к литературе, созданной на рубеже двух эпох - греческой и византийской. В ее основе лежит переработка классического античного наследия.

К этому периоду относятся «Комментарии к «Тимею» Платона, написанные философом-неоплатоником Проклом (410-485 гг.), «Комментарии» к диалогу Платона «Федон», принадлежащие неоплатонику Дамаскию (5-6 вв.) и «Лексикон» Гесихия (5 в.), представляющий собой словарь древнегреческого языка.

«Хронография» Иоанна Малалы (5-6 вв.) принадлежит уже к византийской, средневековой культуре. «Хронография» - это всемирная история от сотворения мира до дней жизни автора, события которой стали подготовкой к принятию христианства.

Сочинение Стефана Византийского «Этникон» (6 в.) - это географический словарь, повествующий о землях, странах, об обычаях населяющих их народов.

Различные схолии, или комментарии, в основном, анонимны, и не имеют точной датировки.

Некоторые из них составлены византийскими учеными, которые занимались античной греческой литературой, и издавали тексты античных классиков, снабжая их своими комментариями (таковы, например, комментарии Евстафия на «Илиаду» и «Одиссею», написанные в 12 веке).

«Лексикон» Суды создан в 10 веке. Это словарь, который содержит много ценных сведений о древней греческой литературе и мифологии.

Источник «О посольствах», принадлежащий византийскому императору Константину Багрянородному, также относится к 10 веку.

Римские источники представлены поэтическими, мифографическими и энциклопедическими сочинениями.

Поэма Публия Вергилия Марона «Энеида», написанная в 29-12 гг. до н.э. - поэтическая обработка древнего предания об Энее и о его отношениях к Дидоне. Поставив цель воспеть героическое прошлое Рима и легендарного основателя царства в Италии, на основе которого впоследствии вырос Рим, Вергилий сделал попытку воскресить жанр древнего героического эпоса, ориентируясь на эпические поэмы Гомера.

«Метаморфозы» Овидия (2-8 гг.) – поэтическое произведение, где изложены мифы о разных превращениях людей – в животных, в растения, в различные предметы.

В основу «Пунической поэмы» Силия Италика (25-101 гг.) положены исторические события второй Пунической войны. Во многом она является подражанием «Энеиде» Вергилия и эпосу Гомера. По традиции древних эпических поэм, в исторические события, описанные в поэме, вмешиваются мифо-эпические боги.

«Сильвы» Папиния Стация – поэта, жившего в 1 веке, представляют собой сборник из 31 стихотворения разнообразного содержания (посвящения, панегирики, описания, утешения и т.д.), которые точно характеризуют самого поэта и его эпоху

«Мифы» Гигина и «Первый Ватиканский мифограф» - это мифографические сочинения,

задача которых – изложить все известные мифы.

«Мифы» Гигина (кон.1 – сер. 2 вв.) состоят из отдельных фабул. Основная часть книги Гигина является переводом с греческого языка. В ней использованы труды греческих авторов, например «Схолии в Аполлонию Родосскому». О биографии Гигина, написавшего «Мифы», ничего не известно.

«Первый Ватиканский мифограф» написан в 7 в. Он принадлежит анонимному позднему латинскому мифографу.

«Хорография» Помпония Мелы относится к середине 1 в. н.э. Это увлекательное описание дальних стран и народов, вошедших в состав Римской империи. «Хорография» характерна для науки этого времени (эпохи империи), которая стремилась систематизировать, пересказать в занимательной форме факты, уже открытые ранее, или же дать полезные сведения для практической деятельности.

Эта тенденция обнаруживается и в «Естественной истории» знаменитого римского ученого и писателя Плиния Старшего (23-79 гг.). Она представляет собой энциклопедию в 37 книгах, и дает сведения о самых различных сторонах древней науки, техники, культуры. «Естественная история» имеет компилятивный характер.

Среди источников исследования - труд, принадлежащий римскому автору 4 века Сервию, - «Комментарии на книги «Энеиды» Вергилия», содержащий богатый мифологический материал.

Общий список источников включает 51 наменование.

^ Методы исследования. Методологической базой диссертации является комплекс подходов к изучению древнего мифа и эпоса. Основной метод исследования - историко-типологический: выявляются мотивы, особенности эстетики и поэтики эпического повествования, характерные для эпоса определенного периода, этапа эволюции художественного эпического сознания. Историко-типологический метод позволяет объяснить сходные эпические сюжеты и мотивы, встречающиеся в преданиях разных народов мира. Исследование осуществляется путем лексико-семантического и сюжетно-типологического анализа античных текстов (филологический метод, состоящий в непосредственном изучении текста). Анализ базируется на буквальном понимании мифо-эпического сюжета, на концепции мифа как типа художественного мышления, где сочетаются образ (вымысел) и значение (факт бытия или общественного сознания). Миф рассматривается как языковой, словесный феномен, синтез образа, представления и значения. Учитывается религиозный аспект мифа, его культовое значение, сакральность мифологического образа. Для исследования устойчивых структур, мотивов в мифологическом сюжете используется структурный метод. Автором диссертации учтены теоретические положения, выдвинутые Ф.В.Шеллингом, А.А.Потебней, А.Н.Веселовским, А.Ф.Лосевым, И.В.Шталь, Ж.Дюмезилем, В.М.Гацаком.

^ Научная новизна исследования заключается в рассмотрении античного предания об Атланте и Атлантиде как свидетельства существования многослойного эпоса. Впервые предание исследуется с точки зрения наличия в нем черт эпического художественного сознания – эпического синкретизма и признаков его эволюции. Помимо этого, в диссертационной работе переосмысливается господствующая до настоящего времени в науке гипотеза о восточных истоках мифа об Атлантиде.

^ Апробация работы. Основные положения диссертации были изложены на Всероссийских научных конференциях «Пушкинские чтения» (в 2003 и 2004 гг., ЛГУ им. А.С.Пушкина), и опубликованы в сборниках материалов конференций, а также в сборнике статей кафедры классической филологии МГУ им. М.В.Ломоносова «Вопросы классической филологии» (2003 г.). Результаты, полученные в ходе исследования, и методы изучения мифа и эпоса, использованые в диссертации, применяются в работе над научно-исследовательским проектом «Архаический эпос Древней Греции» группы «Античная литература и культура» ИМЛИ им. А.М.Горького РАН.

^ Структура работы. Диссертация состоит из введения, трех глав, заключения, примечаний, библиографии, приложения и содержит 192 страницы машинописного текста в компьютерном наборе. Во Введении определяются характер исследования, степень его актуальности и научной новизны, рассматривается история изучения проблемы, поставленной в диссертации (обзор научной литературы), определяются задачи и проблематика исследования, его теоретическая база, содержится характеристика нарративных источников, на материале которых выполнена диссертационная работа, оговариваются структура и методы исследования. В первой главе рассматривается творчество античного логографа Гелланика Митиленского и его сочинение «Атлантиада», посвященное Атланту и его потомкам. Также исследуются истоки античной мифо-эпической традиции об Атланте и Атлантиде: проводится анализ географического распространения предания по ойкумене. Вторая глава диссертации посвящена анализу мифо-эпического образа Атланта в античном предании. Рассматриваются его генеалогия и функции в эпическом предании с целью определить динамику, путь развития эпического образа, выделить хронологические пласты мифа (этапы эволюции эпического художественного сознания – эпического синкретизма), выявить происхождение, ядро мифа - его основное значение, основные мотивы образа. В центре третьей главы – исследование диалогов Платона «Тимей» и «Критий», повествующих об Атлантиде, с точки зрения наличия в них признаков древнегреческого эпического стиля. В Заключении представлены общие выводы по диссертационной работе.


Глава 1. Истоки античной мифо-эпической традиции об Атланте

и Атлантиде.


1.1. Эпическая поэма Гелланика «Атлантиада»
  1   2   3   4   5   6   7   8   9   10




Похожие:

Античный миф об атланте и атлантиде: опыт фольклористического рассмотрения iconПриложение А. Миф о мануфактуре
Уже в 70-80-гг. ХХ в советский экономист Ф. По­лян­с­кий отвергая работы всех до- и постреволюционных писателей типа Кулишера и поддерживая...
Античный миф об атланте и атлантиде: опыт фольклористического рассмотрения iconЭстетика деловой среды: петербургский стиль
«становящееся», переживающее период активного формирования своих содержательных границ. Предлагаемая программа представляет собой...
Античный миф об атланте и атлантиде: опыт фольклористического рассмотрения iconТема 3 Античный атомизм

Античный миф об атланте и атлантиде: опыт фольклористического рассмотрения iconДиалектика мифа м.: "Правда", 1990 Предисловие
Я беру миф так, как, он есть, т е хочу вскрыть и позитивно зафиксировать, что такое миф сам по себе и как он мыслит сам свою чудесную...
Античный миф об атланте и атлантиде: опыт фольклористического рассмотрения iconДокументы
1. /Античный гностицизм. Фрагменты и свидетельства.doc
Античный миф об атланте и атлантиде: опыт фольклористического рассмотрения icon«Опыт. Проблемы. Перспективы»
Анализ и формирование программы деятельности оу на основе Программы развития учреждения (опыт работы сош №17)
Античный миф об атланте и атлантиде: опыт фольклористического рассмотрения iconДокументы
1. /опыт Полященко/опыт Полященко.rtf
Античный миф об атланте и атлантиде: опыт фольклористического рассмотрения iconТема 7 Античный скептицизм
Разные живые существа чувствуют по-разному, и совершенно невозможно понять, кто чувствует «правильно»
Античный миф об атланте и атлантиде: опыт фольклористического рассмотрения iconАлександр воронин жиров – основатель науки атлантологии. Через тернии – к атлантиде
Опубликовано в книге: Н. Ф. Жиров. Атлантида. Основные проблемы атлантологии. М., Вече, 2004
Античный миф об атланте и атлантиде: опыт фольклористического рассмотрения iconАнкета участника мастер-классов фестиваля «слово и тело» 2006 Имя, фамилия
Имеющийся опыт занятий движением (танец, спорт и т д.: нет опыта / начинающий / имею опыт / профессионал )
Разместите кнопку на своём сайте:
Документы


База данных защищена авторским правом ©podelise.ru 2000-2014
При копировании материала обязательно указание активной ссылки открытой для индексации.
обратиться к администрации
Документы

Разработка сайта — Веб студия Адаманов